Арпеджио Ре-бемоль увеличенный (Dbaug)

Ре-бемоль увеличенный — ноты Ре-бемоль, Фа, Ля, сыгранные по очереди, снизу вверх и обратно.

Октавы

Музыкальный контекст

АккордРе-бемоль мажорТрезвучие

АрпеджиоDbaugРе-бемоль увеличенный

ГаммаРе-бемоль мажор7 нот

ТональностьРе-бемоль мажорМажорная тональность

ПрогрессияПоп-прогрессияПоследовательность

Как арпеджио связано с аккордом, гаммой, ладом и тональностью.

Как играть арпеджио

Левая рукаПравая рука

Теория

Общая информация

Полное название: Ре-бемоль увеличенный
Основной тон: Ре-бемоль(Db)
Качество: Увеличенный
Тип: Увеличенное трезвучие
Количество звуков: 3
Краткая характеристика: Неустойчивое звучание с ощущением незавершённого движения. Симметричная структура из больших терций создаёт «подвешенное» звучание без явного тяготения.

Характер и настроение

Неустойчивый, расширяющийся, «подвешенный». Неопределённость, напряжённое ожидание разрешения.

Узнаваемость

Узнаётся по характерному «расширяющемуся» ощущению увеличенной квинты.

Состав и ступени

1Ре-бемоль(Db)тоника

3Фа(F)большая терция

#5Ля(A)увеличенная квинта

Формула построения

Db4 птF4 птA

Две большие терции подряд: 1-3-#5.

Исполнение на фортепиано

Арпеджио — это разложенный аккорд: те же ноты берутся не одновременно, а по очереди, снизу вверх и обратно. На фортепиано их обычно распределяют между двумя руками — например, в аккомпанементе левая рука ведёт бас, а правая заполняет фигурацию.

Любой аккорд можно сыграть арпеджиато или превратить в фигурацию — ломаный бас, альбертиевы фигуры, вальсовый аккомпанемент. В отличие от гитары, где арпеджио привязано к порядку извлечения струн, здесь нет фиксированной аппликатурной формы — важны ровность исполнения и связность звуков.

Аккордовая основа

Базовый аккорд

DbaugРе-бемоль увеличенный

Отличие от близких

От мажора отличается повышенной квинтой (#5 вместо 5).

Функция и тяготения

Разрешение

Dbaugисходный

Dbразрешение

Ре-бемоль увеличенное трезвучие содержит повышенную квинту. Как доминанта разрешается на кварту вверх — повышенная квинта поднимается на полутон. При возврате в мажор от той же тоники она, наоборот, опускается в чистую квинту.

Поведение в гармонии

Хроматическая доминанта, переход между мажором и минором.

Устойчивость

Переходное — слышится как незавершённое движение.

Гармонический контекст

Аккорды и функции

III ступень гармонического минора или увеличенная пятая ступень (как хроматическая доминанта).

Bbmгарм. минор

DbaugIII ступень

Повышенная VII гармонического минора делает трезвучие III увеличенным — Dbaug возникает в тональности само собой.

DbaugV⁺

F#разрешение

Как доминанта разрешается на кварту вверх: повышенная квинта (Ля) поднимается на полутон в терцию тоники (Си-бемоль).

Лучшие гармонии

Гармонический минор, мелодический минор, целотонная гамма.

Опора для соло

Добавляет неожиданный «поворот» в мелодическую линию.

Подходящие гаммы и лады

В этих гаммах есть все ноты аккорда — играйте по ним, когда импровизируете.

Это арпеджио на гитаре 🎸

Посмотрите, как выглядит Dbaug на гитаре.

Изучить

Квинтовый круг

Тональности, где этот аккорд звучит как ступень, — на кварто-квинтовом круге.

Относительная тональность: BbmСи-бемоль минор
Доминанта: AbЛя-бемоль мажор
Субдоминанта: F#Фа-диез мажор
Знаки при ключе: Пять бемолей (Си-бемоль, Ми-бемоль, Ля-бемоль, Ре-бемоль, Соль-бемоль)

Практика

Тренажёр на клавиатуре

Закрепите это на практике — играйте и угадывайте ноты на интерактивной клавиатуре.

Открыть тренажёр