Ре минор
Минорная тональность. Звукоряд: Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си-бемоль, До.
Октавы
Музыкальный контекст
Как тональность связана с аккордом, гаммой, ладом и прогрессией.
Теория
Общая информация
- Название
- Ре минор
- Название на английском
- D Minor
- Наклонение
- Минор
- Тоника
- Ре(D)
- Знаки при ключе
Один бемоль: Си-бемоль.
- Характер тональности
- Малая III ступень ясно отделяет минор от одноимённого мажора, а переменные VI и VII ступени делают голосоведение гибким. В равномерной темперации сама высота тоники не задаёт настроение: его определяют мелодия, гармония, регистр, темп и фактура.
- Краткое пояснение
- Тональность Ре минор задаёт устойчивые звуки и типичные гармонические связи. В мажоре основу составляет ионийский лад (по формуле 2 – 2 – 1 – 2 – 2 – 2 – 1), в миноре — эолийский (2 – 1 – 2 – 2 – 1 – 2 – 2). Количество знаков при ключе показывает положение на квинтовом круге.
Состав тональности
1Ре(D)тоника
2Ми(E)большая секунда
b3Фа(F)малая терция
4Соль(G)чистая кварта
5Ля(A)чистая квинта
b6Си-бемоль(Bb)малая секста
b7До(C)малая септима
Построение тональности
- Интервальная формула
- РеТМиПФаТСольТЛяПСи-бемольТДо
- Краткое пояснение
- Натуральный минор строится по формуле: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон. Малая III ступень определяет минорное наклонение; в гармоническом и мелодическом миноре VI и VII ступени изменяются ради голосоведения и доминантовой функции.
Связанные тональности
- Параллельная тональность
- Фа мажор
- Одноимённая тональность
- Ре мажор
- Однотерцовые тональности
- Опорный лад
- Ре эолийский (натуральный минор)
Гармонические функции
ТТоникаi (Dm), III (F)
ССубдоминантаii° (Edim), iv (Gm), VI (Bb)
ДДоминантаv (Am), VII (C)
- Краткое пояснение
- Тоника — устойчивый центр тональности. Преддоминантовая функция отводит гармонию от тоники и подготавливает доминанту; доминанта направлена к разрешению в тонику. Схема Тоника → Преддоминанта → Доминанта → Тоника описывает базовый функциональный оборот, но не исчерпывает все варианты тональной гармонии.
Аккорды по ступеням
Главные трезвучия
- Тоническое трезвучие 1 – 3 – 5
- Субдоминантовое трезвучие 4 – 6 – 1
- Доминантовое трезвучие 5 – 7 – 2
Ре—Фа—Ля
Соль—Си-бемоль—Ре
Ля—До—Ми
Тяготения и разрешения
bVIIДоC
iРеD
В натуральном миноре VII ступень лежит на тон ниже тоники; её повышение создаёт вводный тон.
iiМиE
iРеD
II ступень может поступенно разрешаться вниз к тонике.
Гармонический контекст
Ре минор — минорная тональность. Натуральный, гармонический и мелодический варианты изменяют VI и VII ступени, поэтому состав аккордов и голосоведение зависят от контекста.
Естественные обороты
Каденции
VЛяA
iРеD
Автентическая каденция с мажорной доминантой (повышенная VII ступень) подтверждает минорный центр.
ivСольG
VЛяA
iРеD
Полный функциональный оборот ведёт от минорной преддоминанты через мажорную доминанту к тонике.
Эта тональность на гитаре 🎸
Посмотрите, как выглядит Ре минор на гитаре.
Квинтовый круг
Применение и практика
Применение в музыке
- Натуральный минор задаёт основной диатонический набор, а гармонический и мелодический варианты изменяют VI и VII ступени по условиям голосоведения.
- Мажорная доминанта V с повышенной VII ступенью создаёт сильное разрешение в минорную тонику i.
- Формулы вроде i – VI – III – VII можно транспонировать в эту тональность без изменения ступеневых отношений.
- Минорное наклонение даёт ясный контраст мажору, но конкретный характер зависит также от мелодии, ритма, регистра, темпа, фактуры и тембра.
Практика
- Сыграйте тонический аккорд (Dm), затем сравните с ним остальные диатонические аккорды: тоника служит устойчивым центром тональности.
- Чередуйте Dm и Am (I – V – I), выделяя разрешение вводного тона в тонику.
- Добавьте Gm (IV): сыграйте Gm – Am – Dm, чтобы услышать последовательность преддоминанта–доминанта–тоника.
- Пропойте гамму тональности, акцентируя I, III и V ступени — это опорные ноты.
- Импровизируйте мелодию, начиная и заканчивая на тонике, чтобы закрепить ощущение центра.
Тренажёр на клавиатуре
Закрепите это на практике — играйте и угадывайте ноты на интерактивной клавиатуре.